人像攝影師眼中的 Canon RF 24-70mm f/2.8L IS USM

攝影及撰文：謝慕郁

如果只能選擇一顆鏡頭，不管是工作、旅遊還是創作，RF 24-70mm f/2.8L IS USM 都會是我的首選，出色的畫質、可靠的防手震機制以及多功能性的焦段，更能讓我放膽去嘗試每一種創作的可能性。

謝慕郁

偵探攝影社創辦人。主要經營項目為平面攝影，大多活躍於各大雜誌，題材從人像、空間、產品、食物到風景皆有涉獵。也是目前台灣Canon人像、美食、商品、空間攝影講師，擅長深入淺。

使用器材

相機：EOS R6

鏡頭：RF 24-70mm f/2.8L IS USM

畫質依舊是天花板般的存在

這次使用 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 時間長達 2 個月，除了人像作品外，當然也將它使用在每一項工作上，過去工作為了輕便性與畫質考量，我幾乎使用定焦鏡頭拍攝，但唯一的缺點就是機動性不足，常常一cut畫面，需要來回換個 2-3 次鏡頭拍攝不同焦段畫面，比起變焦鏡頭確實會花費較多的時間。

這也讓我萌生過幾次入手變焦鏡頭的想法，卻一直卡在無法信任變焦鏡頭畫質而裹足不前，直到這次接觸 RF 24-70mm f/2.8L IS USM才讓我徹底改觀。

為了徹底瞭解 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 鏡頭解像力的極限，這次測試絕大多數都使用最大光圈 f/2.8 拍攝，與過往使用的24-70mm焦段相比，RF 24-70mm f/2.8L IS USM 最大光圈下的表現，如同其他 RF 系列鏡頭一樣出色。在 f/2.8 下近距離拍攝人像即能清楚地描繪出肌膚上的細節紋理，髮絲如同鋼絲一樣清晰銳利，充分表現出焦內清晰、焦外柔和的特性。

原圖

EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈f/2.8、感光度 ISO 500、快門1/50秒

裁切後

原圖

EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈f/2.8、感光度 ISO 400、快門1/200秒

裁切後

在試用了這麼久的時間下，對 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 而言縮光圈的用意並不像以往 EF 鏡頭是為了讓畫質更加扎實緊緻，在 RF 24-70mm f/2.8L IS USM下，縮光圈通常只是為了獲得更深遠的景深，畢竟當最大光圈表現就已如此出色，除了景深考量外通常不太會再刻意縮光圈。

這並非意指 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 縮光圈後畫質沒有成長，正常鏡頭在縮光圈 1-2 級皆會向上提升，RF 24-70mm f/2.8L IS USM 當然也不例外，特別在縮光圈至F4-F5.6後，無論中樣還是邊緣，焦點內的成像就是誇張的銳利緊實。

EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈f/5.6、感光度 ISO 400、快門1/60秒

通透濃郁的發色保留更多色彩細節

色彩飽和度上則是繼承 L 鏡一貫的濃郁通透，在風和日麗的戶外拍攝時特別能感受到這一點。雖然說現在鏡頭發色可以在後期上處理，甚至模擬任何鏡頭與傳統底片的調性，但有一點還是很重要的，便是鏡頭發色越能完美精準的還原現場，影像所蒐集的數據越完整，就代表後期可以調整的彈性更大，在調整過程中越不容易對畫質產生影響。對我而言這便是L鏡存在的意義。

RF 24-70mm f/2.8L IS USM發色非常濃郁，特別在風和日麗的天氣下更顯如此。

套用其他風格檔後的成色調也相當討喜。

讓模特兒的腿更長又不誇張變形

我很喜歡 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 另一項特點就是，保留了廣角端的變形，卻又能把邊緣桶狀、枕狀變形控制的非常好。簡單的說就是拍攝室內人像時，只要攝影師控制得宜，使用 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 既可把模特兒的腿拍得筆直修長，又能避免建築物上下水平彎曲變形。

通常在拍攝這類照片時，我會盡可能的將模特兒的頭放在畫面中間，避免將頭擺在畫面長邊。因為廣角鏡頭成像圈的邊緣會有較誇張的變形，對應到照片裡就是長邊的位置（短邊沒影響），若將模特兒的頭放置在長邊會被鏡頭拉長的跟異形一樣。至於腿的部分就須將之放置在長邊處，就能做到自然拉長卻又不至於變成大腳怪。而這也是24mm焦段的優點，具備超廣角的變形卻又不至於變形的太誇張。

EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈f/2.8、感光度 ISO 200、快門 1/200 秒

R 系統防手震依舊強大

這次拍攝場景選擇在嘉義萬國戲院，為了凸顯戲院氛圍，我們關掉戲院照明，採用投影機將原本的白布幕變成各種場景。為了讓投影背景看起來較亮，只能使用慢速快門增加背景的曝光，即使快門降至 1/5 秒，依然可以看到背景清楚無晃動。同樣的測試，將現場搬到食品拍攝，70mm 端近距離拍攝，經歷更為嚴苛的放大倍率考驗，為了讓噴槍火焰更明顯，需將快門速度降至 1/13 秒，畫面清晰度絲毫不受影響。

另一個特別鍾愛的功用就是 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 焦段很適合用來拍攝展場空間，無論是用來拍攝大景的 24mm 廣角端，還是捕捉局部細節的 70mm 望遠端都相當好的。特別是支援 5 級光學防手震機制，讓我在許多場合下，直接手持即可進行長時間曝光，用以模糊現場過多擁擠的人像，讓畫面更為乾淨簡潔，除了省去調整三腳架的時間，提高拍攝效率外，在面對有肖像權疑慮的畫面也可使用長時間曝光讓人群變得模糊，對商業拍攝來說真的很方便。

即使手持 1/5 秒，優秀的防手震系統也能保證背景與 model 清晰不晃動。
EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈 f/4、感光度 ISO 500、快門 1/5 秒

使用 70mm 端近距離拍攝，經歷更為嚴苛的放大倍率考驗，將快門速度將至 1/13 秒，畫面清晰度絲毫不受影響。
EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈f/5.6、感光度 ISO 200、快門1/13秒

EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈f/4、感光度 ISO 500、快門 1/5 秒

透過長時間曝光就能將人影變成流動殘影，讓展場空間畫面更為乾淨簡潔。
EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM，光圈 f/22、感光度 ISO 50、快門 0.3 秒

F2.8 大光圈及 9 片圓形光圈葉片柔化前景

F2.8 的大光圈對我來說還是很重要的，在我的構圖裡面很常利用前景作為視覺上的輔助，我喜歡在畫面添增更多層次，類似風景攝影那樣，佈局著前景、中景與遠景，觀看著可以透過這些虛化、類似隧道、畫框式的前景引導視覺集中在模特兒身上。RF 24-70mm f/2.8L IS USM 即便在廣角端，憑藉著 F2.8 大光圈，就能輕鬆做到這一點，某些程度上也能取代大光圈定焦鏡頭。