人像攝影師眼中的 Canon RF 24-70mm f/2.8L IS USM
攝影及撰文:謝慕郁
如果只能選擇一顆鏡頭,不管是工作、旅遊還是創作,RF 24-70mm f/2.8L IS USM 都會是我的首選,出色的畫質、可靠的防手震機制以及多功能性的焦段,更能讓我放膽去嘗試每一種創作的可能性。
畫質依舊是天花板般的存在
這次使用 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 時間長達 2 個月,除了人像作品外,當然也將它使用在每一項工作上,過去工作為了輕便性與畫質考量,我幾乎使用定焦鏡頭拍攝,但唯一的缺點就是機動性不足,常常一cut畫面,需要來回換個 2-3 次鏡頭拍攝不同焦段畫面,比起變焦鏡頭確實會花費較多的時間。
這也讓我萌生過幾次入手變焦鏡頭的想法,卻一直卡在無法信任變焦鏡頭畫質而裹足不前,直到這次接觸 RF 24-70mm f/2.8L IS USM才讓我徹底改觀。
為了徹底瞭解 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 鏡頭解像力的極限,這次測試絕大多數都使用最大光圈 f/2.8 拍攝,與過往使用的24-70mm焦段相比,RF 24-70mm f/2.8L IS USM 最大光圈下的表現,如同其他 RF 系列鏡頭一樣出色。在 f/2.8 下近距離拍攝人像即能清楚地描繪出肌膚上的細節紋理,髮絲如同鋼絲一樣清晰銳利,充分表現出焦內清晰、焦外柔和的特性。
原圖
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/2.8、感光度 ISO 500、快門1/50秒
裁切後
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原圖
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/2.8、感光度 ISO 400、快門1/200秒
裁切後
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在試用了這麼久的時間下,對 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 而言縮光圈的用意並不像以往 EF 鏡頭是為了讓畫質更加扎實緊緻,在 RF 24-70mm f/2.8L IS USM下,縮光圈通常只是為了獲得更深遠的景深,畢竟當最大光圈表現就已如此出色,除了景深考量外通常不太會再刻意縮光圈。
這並非意指 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 縮光圈後畫質沒有成長,正常鏡頭在縮光圈 1-2 級皆會向上提升,RF 24-70mm f/2.8L IS USM 當然也不例外,特別在縮光圈至F4-F5.6後,無論中樣還是邊緣,焦點內的成像就是誇張的銳利緊實。
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/5.6、感光度 ISO 400、快門1/60秒
通透濃郁的發色保留更多色彩細節
色彩飽和度上則是繼承 L 鏡一貫的濃郁通透,在風和日麗的戶外拍攝時特別能感受到這一點。雖然說現在鏡頭發色可以在後期上處理,甚至模擬任何鏡頭與傳統底片的調性,但有一點還是很重要的,便是鏡頭發色越能完美精準的還原現場,影像所蒐集的數據越完整,就代表後期可以調整的彈性更大,在調整過程中越不容易對畫質產生影響。對我而言這便是L鏡存在的意義。
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RF 24-70mm f/2.8L IS USM發色非常濃郁,特別在風和日麗的天氣下更顯如此。
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套用其他風格檔後的成色調也相當討喜。
讓模特兒的腿更長又不誇張變形
我很喜歡 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 另一項特點就是,保留了廣角端的變形,卻又能把邊緣桶狀、枕狀變形控制的非常好。簡單的說就是拍攝室內人像時,只要攝影師控制得宜,使用 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 既可把模特兒的腿拍得筆直修長,又能避免建築物上下水平彎曲變形。
通常在拍攝這類照片時,我會盡可能的將模特兒的頭放在畫面中間,避免將頭擺在畫面長邊。因為廣角鏡頭成像圈的邊緣會有較誇張的變形,對應到照片裡就是長邊的位置(短邊沒影響),若將模特兒的頭放置在長邊會被鏡頭拉長的跟異形一樣。至於腿的部分就須將之放置在長邊處,就能做到自然拉長卻又不至於變成大腳怪。而這也是24mm焦段的優點,具備超廣角的變形卻又不至於變形的太誇張。
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/2.8、感光度 ISO 200、快門 1/200 秒
R 系統防手震依舊強大
這次拍攝場景選擇在嘉義萬國戲院,為了凸顯戲院氛圍,我們關掉戲院照明,採用投影機將原本的白布幕變成各種場景。為了讓投影背景看起來較亮,只能使用慢速快門增加背景的曝光,即使快門降至 1/5 秒,依然可以看到背景清楚無晃動。同樣的測試,將現場搬到食品拍攝,70mm 端近距離拍攝,經歷更為嚴苛的放大倍率考驗,為了讓噴槍火焰更明顯,需將快門速度降至 1/13 秒,畫面清晰度絲毫不受影響。
另一個特別鍾愛的功用就是 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 焦段很適合用來拍攝展場空間,無論是用來拍攝大景的 24mm 廣角端,還是捕捉局部細節的 70mm 望遠端都相當好的。特別是支援 5 級光學防手震機制,讓我在許多場合下,直接手持即可進行長時間曝光,用以模糊現場過多擁擠的人像,讓畫面更為乾淨簡潔,除了省去調整三腳架的時間,提高拍攝效率外,在面對有肖像權疑慮的畫面也可使用長時間曝光讓人群變得模糊,對商業拍攝來說真的很方便。
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即使手持 1/5 秒,優秀的防手震系統也能保證背景與 model 清晰不晃動。
EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/4、感光度 ISO 500、快門 1/5 秒
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使用 70mm 端近距離拍攝,經歷更為嚴苛的放大倍率考驗,將快門速度將至 1/13 秒,畫面清晰度絲毫不受影響。
EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/5.6、感光度 ISO 200、快門1/13秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/4、感光度 ISO 500、快門 1/5 秒
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透過長時間曝光就能將人影變成流動殘影,讓展場空間畫面更為乾淨簡潔。
EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/22、感光度 ISO 50、快門 0.3 秒
F2.8 大光圈及 9 片圓形光圈葉片柔化前景
F2.8 的大光圈對我來說還是很重要的,在我的構圖裡面很常利用前景作為視覺上的輔助,我喜歡在畫面添增更多層次,類似風景攝影那樣,佈局著前景、中景與遠景,觀看著可以透過這些虛化、類似隧道、畫框式的前景引導視覺集中在模特兒身上。RF 24-70mm f/2.8L IS USM 即便在廣角端,憑藉著 F2.8 大光圈,就能輕鬆做到這一點,某些程度上也能取代大光圈定焦鏡頭。
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 400、快門 1/200 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 1600、快門 1/200 秒
首選人像鏡頭
如果在眾多鏡頭包括大光圈定焦鏡要我選一顆作為人像鏡拍攝的話,那麼 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 絕對是首選。不僅具備多樣化的焦段,且個焦段下的最大光圈都是可工作光圈,而非淪為規格表帳面上好看的數字。在色彩演繹、對焦速度、堅固耐用上都給足了頂配規格,實在沒有什麼理由不選擇它。
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/3.2、感光度 ISO 100、快門 1/5 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈f/2.8、感光度 ISO 800、快門 1/200 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/3.5、感光度 ISO 100、快門 1/5 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 200、快門 1/4 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/3.5、感光度 ISO 100、快門 1/5 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 400、快門 1/125 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 400、快門 1/320 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 100、快門 1/160 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 1600、快門 1/200 秒
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EOS R6 + RF 24-70mm f/2.8L IS USM,光圈 f/2.8、感光度 ISO 400、快門 1/200 秒