帶著 Canon EOS R 勇闖非洲 鏡頭下的驚奇之旅
攝影及撰文：吳建衡Ed Wu
非洲，一塊對台灣人感覺陌生又神秘的大陸，其自然生態、人文風景，令人著迷，在造訪了印度、巴基斯坦、緬甸、孟加拉等國家後，知名的人文攝影師吳建衡這次再度前往非洲西岸，帶著 Canon EOS R 相機一起，拍攝獨特的面具文化，搭配三顆新推出的 RF 鏡頭，以細膩的畫質紀錄部落裡的人文樣貌。
關於攝影師
吳建衡 Ed Wu 就讀大學時期剛好有機會到國外實習和旅行，也因為這些機緣，有比較多機會看到不同故事，因此在結束《台灣三太子遊 72 國》之後，決定拿起相機並透過影像將在世界各地看到的故事帶回來台灣，並讓更多人知道。
拍攝器材
相機：EOS R
鏡頭：
RF 24-70mm F2.8L IS USM
RF 15-35mm F2.8L IS USM
RF 24-240mm f/4-6.3 IS USM
非洲 Bagangte 部落，透過吳建衡與 EOS R 相機的拍攝，紀錄了台灣較難見到的非洲面具文化樣貌。
這次的非洲之旅去了哪些國家嗎？為何選擇面具作為拍攝題材？
這次去的是西非的奈及利亞、喀麥隆兩個國家，這兩個國家較少台灣人知道，也很少台灣人去，但這裡的面具文化很特別，整個畫面很有衝突性，對台灣人來說是很難得接觸到的影像。至於為何選擇面具文化作為拍攝主題，其實面具文化在全世界很多地方都有，像是台灣的八家將、神偶，日本的天狗、泰國、歐洲等地都有，在每個文化中面具都代表著不同的意義，但很多都是代表著過世的祖先，而族裡的長輩透過穿戴面具這件事情，傳遞先人所留下來的智慧，去教導後人該怎麼樣過生活。
而走了世界一圈，超過 72 個國家之後，我發現不論是那個國家的面具文化，即便在外型、儀式上有所不同，但是背後傳達的意義卻很相近，這代表即便是不同文化的人類，內心的需求是其實都是一樣的，需要有一個代表物、形象或是宗教的力量，來慰藉自己的心，這其實是一個很有趣的現象，也讓我選擇去探尋面具這個故事的主要原因。
這次去西非拍攝了哪些部落，有哪些面具的印象是比較深刻的？
這次去西非兩個國家拍攝了 4 個部落，在面具上有很大的差異，在那邊不同的部落、不同的村子就有不同的面具崇拜，在外型上就有不同的樣貌。像是有些村子崇拜的是大象，面具就會呈現大象的外型。而另一個村子崇拜的是蛇，就會有蛇的意象在面具上，而這都代表著該部落祖先傳承下來的形象。
在拍攝面具的過程中，往往帶有相當強烈的儀式感與當地文化
而這次拍攝的部落面具都相當特別，包括材質、形象等，都是非常少見的。像是在其中一次拍攝中，來了 100 多人，但這 100 多人並非來自同一個團體，而是分別來自不同 4 個族群，有點像是在台灣一個八家將團中，有來自 4 個宮廟的成員一樣。另外除了面具外貌、材質外，在聚會時那個氛圍，也是很值得拍攝的素材，像是他們在給我拍照前，還要先請示神明，那股儀式感相當的強烈，也是很吸引我的地方。
這次並不是第一次去非洲拍攝，而這次使用 EOS R 及 RF 鏡頭，跟以往的拍攝體驗有什麼不同？
其實在上次去緬甸拍攝的時候，我就已經開始改用 EOS R 系統了，在這段時間用下來，其實跟我先前使用的 EOS 系統在轉換上沒有太大的困難。而 EOS R 就機身來說，最喜歡的部份是 LiveView 螢幕拍攝的部分，對人文拍攝來說，有時需要一邊拍攝的時候，一邊注意現場的環境，透過 LiveView 拍攝，眼睛不用一直盯在觀景窗，而且 EOS R 的螢幕觸控對焦相當精準，在拍攝時可以讓我很快的對準我要拍攝的主體，加上螢幕可以翻轉，再把相機舉高，或是低角度拍攝時，翻轉螢幕加觸控對焦拍攝的結合，比起以往透過觀景窗取景拍攝的方式方便太多了。另外 EOS R 的觸控螢幕也帶來操作更直覺的好處，透過螢幕點選方式的功能操作，在調整切換的時候更簡單，在人文拍攝上非常有幫助。
EOS R 直覺化的觸控操作，對於攝影師來說能夠即時拍出想要的畫面。
這次除了 EOS R 機身外，還另外搭配了新的三顆 RF 新鏡頭，可以分別說說對這三顆鏡頭的使用心得嗎？
這次我帶了三顆 RF新鏡頭去非洲，分別是 RF 15-35mm f/2.8L IS USM、RF 24-70mm f/2.8L IS USM、RF 24-240mm f/4-6.3 IS USM，其中我最常用的就是 RF 24-70mm f/2.8L IS USM，這顆鏡頭的畫質非常好，幾乎可以取代定焦鏡，像是在拍攝面具過程中，其實很注重面具的細節的描寫能力，RF 24-70 f/2.8L IS USM 在這部份的表現給我很大的信心，像是面具表面的紋理、材質、色彩等，RF 24-70 f/2.8L IS USM 的細節描寫力真的相當出色，表面材質、光澤的處理也很好。
RF 24-70mm f/2.8L IS USM 的細節描寫力相當驚人
RF 24-70 f/2.8L IS USM 可以透過散景切離背景，但又保留了背影(景)意涵。
另外在拍攝的過程中，我也經常碰到需要透過大光圈淺景深來模糊背景、突顯主題的情況，RF 24-70mm f/2.8L IS USM 在這部分的表現也相當好，即便背景是線條相當強烈的草原地帶，也能透過柔順的焦外成像，讓觀賞者不會被背景的長草干擾之餘，又能意識到是在非洲草原地帶拍攝的影像。
而 RF 15-35mm f/2.8L IS USM 我主要是用來拍攝多人一起入鏡的場合，這部分不僅講求細節的描寫能力，也要達成邊緣畫質與中央畫質近似的要求，否則在畫面邊緣的面具細節就會不清楚。RF 15-35mm f/2.8L IS USM 在這部分表現的相當不錯，得益於 EOS R 系統縮短的鏡後距離以及 RF 鏡頭重新設計的光學鏡片組成，RF 15-35mm f/2.8L IS USM 的邊緣畫質並沒有下降，在拍攝時並不用刻意顧慮這點。
使用 RF 15-35mm f/2.8L IS USM 拍攝的照片，可見邊緣畫質並沒有顯著下降
RF 24-240mm f/4-6.3 IS USM 我主要是用在拍攝長焦以及錄影部分，除了透過長焦段拍攝具有壓縮感的照片外，這次我也開始嘗試進行影片拍攝，而 RF 24-240mm f/4-6.3 IS USM 從 24mm 起跳的 10 倍大範圍變焦，在錄影的時候其實是很方便的，加上在非洲還是有很多人不喜歡被近距離拍攝，所以透過長焦拍攝，能夠省下很多不必要的困擾，在拍攝時也更能捕捉到真實的面貌。
透過 RF 24-240mm f/4-6.3 IS USM，在不打擾當地人的情形下進行拍攝
EOS R 加 RF 鏡頭在低光源環境下拍攝是否可精準對焦?
其實這次在拍攝時有個場景，是在昏暗的樹林裡進行拍攝，加上面具本身也是黑色的外表，對於相機的對焦系統來說其實是個很大的考驗，不過利用 EOS R 搭配 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 拍攝的結果卻讓我相當滿意，透過可以在最低 -6 EV 自動對焦的能力，即便是在這麼昏暗的環境下，也能夠準確快速的對面具主體進行對焦拍攝，加上這次 RF 鏡頭上的電子接點增加到 12 個，也加快了不少相機與鏡頭間，還有對焦與測光上溝通速度，這對於在部落需要快速拍攝時，給了我相當大的便利。
在樹林中拍攝的面具影像，利用 EOS R -6EV 的對焦能力，可以很精準地對主體進行對焦
總結一下這次使用 EOS R 加三顆 RF 新鏡頭的拍攝心得
其實先前無反光鏡系統往往給人較入門、可靠性較低的印象，但在 EOS R 上面並非如此，在非洲這種較為嚴苛的環境下，EOS R 與三顆 RF 新鏡仍然表現了穩定的可靠度與優秀的拍攝品質，尤其是 RF 24-70mm f/2.8L IS USM 的畫質表現真的讓人驚艷。另外，EOS R 機身本身極具直覺的操控性、翻轉螢幕、高速觸控對焦等表現，顛覆了我對無反光鏡相機的印象，這次使用過以後，真的很難回去用傳統的 DSLR 單眼相機了。
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