以視角突破創作疆界 RF10-20mm f/4L IS STM 的超廣角人像新視野

以視角突破創作疆界

RF10-20mm f/4L IS STM 的超廣角人像新視野

攝影：KUAN

當超廣角遇上人像，能擦出什麼火花？在多數人像攝影的想像中，「廣角」似乎不是第一選擇——畢竟廣角鏡容易變形、容易失真、容易讓人物被背景吞沒。然而，正是因為這些不被期待的特質，反而為人像創作打開新的敘事空間。本次專訪特別邀請到商業人像攝影師 KUAN。他長期以人像、商業形象照以及棚拍創作見長。這次，他使用 Canon EOS R5 Mark II 搭配 RF 10-20mm f/4L IS STM 超廣角變焦鏡頭，完成兩組風格截然不同的人像創作：一組是冷調、超現實主義的時尚系棚拍；另一組則是在戶外街景下，運用超廣角元素創造視覺張力。透過這次的實拍經驗，KUAN 不只分享了超廣角拍攝人像的技巧，也揭開 EOS R5 Mark II 及 RF10-20mm f/4L IS STM 在商業攝影中的實戰價值。

突破既有美學框架：為什麼用 RF 10-20mm f/4L IS STM 拍人像？

KUAN 在訪談一開始便提到，他過去並非習慣使用 14mm 以下焦段進行人物拍攝的創作者。然而當他第一次以 10mm 的極致超廣視角觀察模特兒與空間之間的比例變化時，他立刻意識到這支鏡頭會讓創作產生截然不同的敘事方式。

人像攝影常以「讓角色成為畫面主角」為前提，但超廣角的 10mm 焦段卻能在保留主體存在感的同時，將環境份量大幅拉高，使人物與空間進行對話。KUAN 表示，當他在棚內拍攝模特時，以往僅能透過壓縮視覺或單一方向光線強化模特動作，而 RF 10-20mm f/4L IS STM 則能完整呈現模特在空間中的力量延伸。他形容這支鏡頭帶來的是「空間被打開」的創作自由度。

此外，RF 10-20mm f/4L IS STM 搭配 EOS R5 Mark II 的高解析度表現，使得模特肢體細節、布料紋理、環境線條皆能以極高銳利度呈現，不論在 10mm 或拉至 20mm 都保持優異畫質。這種整體畫質一致性，使 KUAN 能放心以超廣角進行人像類創作，而不擔心邊緣畫質劣化破壞美感。

他提到，在攝影棚內拍攝時，由於空間可控，因此更適合使用超廣角去創造視覺延伸感，而不會被局限於背景布或燈具間的距離限制。這也讓 RF10-20mm f/4L IS STM 成為他首次真正想要「專門用來拍人」的超廣角鏡頭。

光學科技的躍進 ── RF 10-20mm f/4L IS STM 的畫質與控制力

KUAN對這顆超廣角鏡最深刻的第一印象是——「它太輕了」。RF 10-20mm f/4L IS STM 的重量僅約 570g，在同級別超廣角鏡中異常輕盈，讓手持拍攝、持續走動構圖、甚至拍攝低角度畫面時都變得輕鬆。「對商業人像攝影師來說，減少負擔就能換來更長、更穩定的創作時間，這是很實際的優勢。而在銳利度方面，我覺得f/4到5.6就是可用光圈，都非常優秀！」KUAN 表示。

RF 10-20mm f/4L IS STM 擁有 L 鏡一貫的高解析、低色散與優秀的邊緣解析力。與多數超廣角鏡頭不同，RF 10-20mm f/4L IS STM 的光學結構經過大幅優化，使其在極端焦段下仍能維持畫面邊緣銳利度與失真控制。KUAN 在談到變形時特別強調，這支鏡頭在全域變形控制上優於他過去使用過的任何超廣角鏡頭。即便在 10mm 進行極近距離拍攝，人物的臉型及身體線條仍能維持自然比例，僅會因超廣視角而產生些微空間誇張，而非令人不適的扭曲感。此外，他發現 RF 10-20mm f/4L IS STM 的失真控制比預期更好，只要掌握拍攝角度與姿勢安排，反而能將「變形」轉為「張力」。這項特性讓 KUAN 在拍攝模特時，可以放心以更近的距離捕捉動作張力，而不擔心影響模特的外觀。

RF10-20mm f/4L IS STM 搭載的 IS 光學防手震機制，與 EOS R5 Mark II 機身五軸防手震協調控制時，可提供高效的影像穩定度。這讓 KUAN 在低光源、手持拍攝或動態移動時，仍能獲得極高成功率的影像，不需頻繁提高 ISO，並能維持乾淨的畫面質感。

EOS R5 Mark II 的新世代影像性能──高速、精準、零錯失

EOS R5 Mark II 作為Canon最新一代的高階全片幅機身，以全新的加速處理器、DIGIC X 影像處理器與 CMOS 感光元件，大幅提升了對焦表現、連拍運算與影像品質。KUAN 表示，EOS R5 Mark II 的新一代 AI 辨識自動對焦，讓他在超廣角拍攝時得到了前所未有的成功率。

在使用 10mm 焦段的超廣角時，畫面中物件往往非常零散，前景、背景、主體距離差異巨大，而 EOS R5 Mark II 的智慧追蹤對焦系統能迅速理解人物位置，並保持穩定對焦，即使在快速移動或跳躍的狀況下也能牢牢抓住眼睛或臉部。

此外，EOS R5 Mark II 的色彩寬容度與動態範圍，讓他在棚內及戶外拍攝皆能保留細緻高光與陰影。他觀察 EOS R5 Mark II 自動白平衡與測光比上一代更穩定、更準確、更聰明，包含服裝的顏色、皮膚的色相都很準，即便光比極端，人物膚色仍能自然呈現，而背景光線也不會因高曝光範圍而失去層次。這讓整體畫面具有「立體而深邃」的質感，而非僅僅只是明暗分明的分割影像。

棚內創作 ── 用光線與空間打造影像劇場

在此次以冷色調呈現的棚拍創作中，KUAN 以 RF 10-20mm f/4L IS STM 超廣角鏡頭作為主要視角，讓人物彷彿置身於一個巨大的空間結構之中，透過反射材質的運用，形成強烈的輪廓與立體感，並營造出冷冽的空間氛圍。KUAN 指出：「這種畫面用 50mm、85mm 很難拍到，超廣角能讓人物與空間同時變得有戲。」在棚內作品中，他以「等待」作為主題，並透過誇張的妝髮與極簡卻超現實的場景，構築出一段介於真實與虛幻之間的敘事。故事由角色在陌生環境中醒來開始，環顧四周，再回到原點，一種循環、迷惑與未竟之感在影像中悄然流動。RF 10-20mm f/4L IS STM 的視角延伸與適度的變形效果，更加凸顯環境與人物之間的張力，使空間呈現輕微扭曲、邊緣拉伸的超現實質地，進而讓整個情緒與畫面敘事變得更加不真實卻富有吸引力。

戶外拍攝──利用視覺張力描繪人物與城市的關係

超廣角不只是誇張，而是語言。在戶外拍攝時，KUAN 以街景、建築、樓梯、綠樹等做為背景，利用 RF 10-20mm f/4L IS STM 的極致視角打造充滿張力的構圖。他表示，城市空間在超廣角鏡頭下變得更具戲劇性，因角度與光線的安排成為視覺焦點。

例如在拍攝人物坐在階梯的畫面時，以 10mm 擴大階梯與人物之間的距離，使得整個城市的線條彷彿向人物匯聚，營造出更具動態張力的效果。這種「讓環境成為敘事的一部分」的拍攝方式，是他認為 RF 10-20mm f/4L IS STM 最令人著迷的特性之一。

場景與人物互相呼應：超廣角人像的構圖心法

對 KUAN 而言，超廣角人像的核心從來不是單純將人物放入畫面，而是重新思考「光如何引導空間，而空間又如何參與敘事」。每次進到棚內或走上街頭，他總會先觀察現場的光線走向，光從哪裡落下、陰影如何延伸、反射如何形塑氛圍，然後再決定模特與鏡頭之間的距離。「用廣角拍人像，最重要的不是誇張的視角，而是空間的量體感，牆面、窗戶、建築線條、甚至路面都能成為畫面語言的一部分。」他說。

在冷調棚拍中，他利用背景的立體結構，讓硬光在轉折的平面上投射出鮮明的陰影，強調形體與輪廓，使畫面呈現出近乎時尚大片般的冷冽質感。當轉換到戶外街景時，他則善用 10mm 帶來的寬闊視角，將道路的延伸、建築的導線與透過縫隙灑落的自然光收進畫面，讓人物的存在與環境產生強烈對比與張力。KUAN 認為，在廣角語彙中，主角從來不只是人物本身，而是「人物與空間之間的距離、關係與互動」。透過角度的選擇、光影的觀察與場景的整合，他讓空間不再只是背景，而是影像敘事的重要角色。

在運用超廣角鏡頭進行人像創作時，KUAN 不拘泥於將人物置中構圖，而是更傾向利用「偏位」去開啟畫面的敘事空間。他認為，超廣角所帶出的空氣感與背景的呼吸節奏，使畫面本身具備更大的伸展餘地，因此人物的位置也能變得更自由更富彈性。「我常常會把人物放在偏左或偏右的區域，刻意留出大量空間給光影、線條與建築的延伸，這樣畫面不只更敘事，也更像是一張具有張力的海報。」他分享。

透過這樣的構圖方式，人物與環境並非彼此競爭，而是共同形塑影像的節奏。人物在畫面邊緣所帶出的視覺動線，讓觀者的視線自然地游移於主體與環境之間，而寬闊的景深與線條引導則讓空間感得以舒展，令街景與棚景都能「呼吸」。在這樣的安排下，人物不會被廣角誇張的視覺透視所壓縮，反而更自然地融入整體畫面。

在操控超廣角鏡頭時，KUAN 特別強調模特「身體姿勢」的重要性。他認為，廣角最迷人的特質就在於能將動作放大、延伸，讓人與空間的關係在瞬間被強化；但若讓模特只是靜態站立，廣角的變形反而會顯得突兀。為了讓畫面在誇張與自然之間取得平衡，他會設計許多具有動感的姿態，例如前後的移動、軀幹的旋轉、四肢的延伸與擺動，讓身體的律動帶領視覺方向。這樣的動勢不僅引導了超廣角的拉伸特性，也讓畫面更具衝擊與張力，在每一次揮動與轉身之間，使人物彷彿突破畫框，和欣賞照片的人有更多互動。

超廣角人像適合誰？KUAN 給創作者的建議

KUAN 認為 RF 10-20mm f/4L IS STM 並不是只給風景或建築攝影師使用，反而能成為人像創作者手中的強大工具。

1. 適合想突破風格瓶頸的攝影師：如果你已經慣用 50mm、85mm，希望作品更有張力、情緒與動感，超廣角會是一個全新的語言。
2. 適合強調環境與故事的人像風格：若你想呈現場景氛圍、街景、建築線條或動態故事的人，會非常喜歡 10mm 帶來的延伸與空氣感。
3. 適合動感人像、舞蹈、公路攝影等題材：因為廣角能帶出速度、動態與力量，與動態主題天然契合。

如果用三個關鍵字來形容 RF 10-20mm f/4L IS STM 在人像創作上的特質，KUAN 會選擇「輕巧」、「好用」和「高畫質」。首先，它的體積比想像中小很多，拿在手上非常輕巧，適合長時間拍攝而不感到負擔；其次，它操作便利、富有趣味性，10-20mm 的焦段提供了靈活的拍攝範圍——20mm 端能符合現代審美，用來修飾身形，人像自然優雅；而 10mm 端則能創造出超現實的廣角效果，同時保持畫面邊角清晰，沒有暗角或過度變形，展現出鏡頭優異的光學表現。這些特性讓它在創作過程中既好用又可靠，能輕鬆捕捉令人滿意的畫面。

結語：未來人像創作的新篇章

透過這次訪談與實際拍攝，我們不難理解為何 KUAN 認為 RF 10-20mm f/4L IS STM 是他第一支「願意專門用來拍人」的超廣角鏡頭。它不僅僅是視角更廣，而是重新定義了人物與空間的關係，為創作者開啟另一種觀看與敘事的方式。搭配 EOS R5 Mark II 的高速反應、精準對焦與高畫質輸出，這組合讓創作自由度大幅提升，使攝影師能放心以更大膽、更具沉浸感的語言講述故事。

在這次拍攝中，KUAN 以超廣角視角展現了人像的全新可能性——它不是取代 50mm、85mm 的經典焦段，而是提供另一種觀看世界的方式；它讓人不只是站在背景前，而是與環境同步呼吸。RF 10-20mm f/4L IS STM 以輕巧、高畫質與可控的透視特性，在商業與創作領域重新定位了超廣角鏡的人像價值，而 EOS R5 Mark II 穩定的色彩管理與性能，則成為支持創作者不斷突破的堅實後盾。

在影像語言日趨多元的今天，重要的從來不是器材本身，而是創作者如何運用視角說故事。正如 KUAN 所說：「每顆鏡頭都有它能說的故事，而 10mm 的故事，是讓人和世界在同一個畫面裡共同呼吸。」RF10-20mm f/4L IS STM 與 EOS R5 Mark II 的組合，也正象徵著超廣角人像攝影正邁向一個全新的時代，成為追求突破、擅長空間運用、渴望創造沉浸式畫面的攝影師最具潛力的創作核心之一。

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