F1.2 光圈下的絕美畫質 細細描繪和服人像 - 佳能 台灣

F1.2 光圈下的絕美畫質 細細描繪和服人像

攝影：KUAN
Canon EOS R 系統上市以來頗受好評的RF鏡頭，履履獲得各類攝影師的讚賞，其銳利度、超高畫質、不溫不慍恰到好處的顏色表現，深受大眾肯定。此次在攝影師 KUAN 的鏡頭下，主要運用 RF 50mm F1.2L USM 及 RF 85mm F1.2L USM 兩顆 F1.2 大光圈鏡頭，以「和服人像」為主題進行實景攝影棚及戶外拍攝，究竟F1.2光圈是否為可用光圈？亮部與暗部的細節表現如何？這篇文章都將為您解答。

令人驚嘆的 F1.2 光圈，不可思議的銳利畫質！

KUAN 在此次拍攝之前，使用過一次 RF 50mm F1.2L USM 鏡頭拍攝 MV 花絮和專輯封面。拍攝 MV 花絮的場景都很複雜，例如在很黑、看不到手的地方，導演只點一支燈管就讓他拍攝，而 KUAN 就是使用 EOS R5 + RF 50mm F1.2L USM 這個組合迅速完成拍攝工作。當下他心中的疑問是：「這真的是 F1.2 光圈嗎？」雖然螢幕上的數字顯示光圈 F1.2，但是在散景表現優異的狀況下畫質還是銳利到不可思議，讓他震驚不已。

而在此次「和服人像」的拍攝，攝影師 KUAN 說道：「這次的拍攝幾乎全部使用光圈 F1.2，在光圈 F1.2 之下的散景、銳利度、各種放大後的細節表現，甚至是顏色，跟EF鏡頭有很大的差距。F1.2 光圈就是可用光圈的狀態，終於理解 F1.2 大光圈鏡頭的價值何在。」

KUAN 表示，以往就算有大光圈鏡頭也不敢開最大光圈來拍照，商業案來說基本上不會使用 F1.2，因為焦太淺了！除非有事先溝通好，只有拍雜誌、宣傳照、形象照比較有機會用到 F1.2，因為可以讓比較混亂的背景用大光圈效果來順暢柔和的去過渡它。

EOS R5 的 4,500 萬高像素，後製裁切便利性高！

此次拍攝除了租借正統和服，現場也有聘請到一位和服老師，當場指導穿著和服時該有些的姿勢、手勢及動作。但現場拍攝時因為全程手持拍攝，難免有時候為了變換構圖，畫面有些許歪斜。KUAN 說道：「EOS R5 的大像素和大量的細節讓我可以做二次構圖、自由裁切和調整，而且細節還是非常夠，這就是大畫素的好處。拍得時候拍廣一點，讓我可以再裁切，裁切後的畫質還是非常好、非常棒！」

KUAN 也讚賞 Canon EOS R 系統相機拍出來「原來的顏色」就很漂亮，看原圖每個細節都有了，可依個人喜好稍微調整。他認為調色是見仁見智的事，但相對他以前使用其他相機的調色過程來說，「Canon 可以讓我更快速的去達到自己想要的色調和感覺！」

後製時除了裁切和稍微調色以外，KUAN 說道：「RF 新鏡頭沒有什麼暗角，而且進軟體以後也會自動修正暗角。但我反而會想要把暗角加回來，使相片更有氛圍感！」

EOS R5 相片寬容度大增，迅速完成工作的好幫手！

KUAN 分享其二次後製的心法，就是運用相機本身極大的寬容度，把背景提亮，再合成同一張相片。KUAN 談道：「新時代R系統相機的寬容度幫攝影師省了非常多時間，可以快速的拍下照片，再藉由後製的方式去補足當下無法做到的事情。例如現場環境不允許、無法再打另一支燈，但後製時的寬容度讓我可以直接去調整背景，再重新組合一張完美的相片。」

攝影師在拍攝現場面臨的情境確實是千奇百怪，無論相片是否為商業用途，或是在拍攝時間不足夠的狀況下，只要在當下先把主體顧好，快速完成拍攝工作，背景曝光即使不足標準，或場地不允許多打一支燈時，就是運用相機極大的後製寬容度的最佳時刻。

因此本次拍攝特別請攝影師示範這樣的情境，模擬平日工作現場燈光不足、時間不夠、卻必須快速拍下完美照片的任務。而事實證明，EOS R5 對於商業攝影師來說，就是一台完美相機，能夠高速精準捕捉Model風姿神韻，其餘交給相機的寬容度用後製來完成最後作品。

寬容度的重要性，當下的不完美可以變得完美！

此次的戶外拍攝全部採用自然光，拍攝當天太陽非常大，但是位於街邊的小雜貨店卻較為昏暗，面對如此反差大的拍攝場景，正好能測試 EOS R5 這部相機的極限。攝影師刻意不在室內打燈，看看EOS R5是否能克服高反差場景，還原現場氛圍呢？

大家可以參考下圖的兩張相片，左邊是未調整的原圖，右圖是後製成品。可見在昏暗場景，相機仍然能保留人像主體的細節，臉部雖然較暗，但是經過 RAW 檔後製拉亮後，臉上的細節整體過渡得非常順、非常柔和！還原至原本的色彩。

EOS R5 + RF 85mm F1.2L USM，光圈 f/1.2，感光度 ISO 50，快門 1/640 秒

而在高亮的場景中，相機是否仍舊能保留細節呢？大家可以發現以下位於左邊未調整的原圖，和服上的細節和質感都不見了，而跟 Model 位於同個焦平面、照片左下方的玻璃展示櫃及照片右方貼在櫃子上的海報也看不清楚；但是經過右圖的後製還原，攝影師 KUAN 非常驚訝的表示：「細節都還在耶！」畫質幾乎無損。

EOS R5 + RF 50mm F1.2L USM，光圈f/1.2，感光度 ISO 160，快門 1/500 秒

經過以上的模擬測試，正好給業餘攝影師及攝影愛好者一個很好的解答：「拍得不好還有解！」這正是 Canon EOS R5 的附加價值，除了相機本身的性能以外，在於後期處理時無論暗部或亮部細節和色彩都可以完整且完美的保留下來。對於攝影師 KUAN 來說：「可以安心使用，足以應付突發狀況，例如燈壞了！」

對於像 KUAN 這樣常態拍攝藝人的攝影師，最常遇到的拍攝情況就是動態先拍，拍到一半導演忽然要他插花拍幾張靜態照片，而且時間很短，幾乎都是瞬間就要把封面拍掉。面對如此高壓的工作情境，KUAN 拍攝時只在乎兩件事，「第一看有沒有準焦，第二看眼神神韻有沒有到，一旦這兩個有了之後，其他都可以後製調整，即使當下曝光不足 1.75 檔也沒關係！」因為他已經可以完全信任 EOS R5 這部相機的寬容度表現。KUAN 竊笑的說：「當相機越來越強大，拍照也就越來越輕鬆了！」

眼睛偵測自動對焦，人像拍攝無往不利！

在這次的拍攝經驗裡，KUAN除了對於EOS R5搭配RF鏡頭的各種細節表現印象深刻之外，對於人物的眼睛、臉、頭部等追蹤對焦性能更是讚不絕口：「對焦都是準確的，眼睛抓住就是抓住了，只要在意構圖就好。」因此特別請KUAN在相機機頂掛上外錄器，來讓大家看看實際拍攝現場的追蹤效果。而拍攝當下即時將拍下的照片回傳電腦檢視對焦點，對焦百發百中的結果讓現場其他工作人員驚呼：「好準、好神奇！」

而對於初次見面就要進拍攝工作的 model 要如何跟她溝通呢？KUAN分 享道：「氣氛和信任感很重要，無論 model 當下的表現如何，一貫的方式都是給予大量的讚美與信心支持她，model 就會表現得越來越好。」同時在這過程中，攝影師和 model 彼此產生連結，當 model 有意願投入更多，攝影師也會得到更多，「同時也要適當的告訴她你的需求，視情況多做引導。」總之過多的壓力和負擔都不利於拍攝的進行。原則就是：做好事前溝通！當下則是的互相尊重。

現場側拍照

人像鏡頭焦段挑選與評價

至於大家常用的人像鏡頭焦段該如何挑選呢？攝影師KUAN提供了很精準的選擇方式：「全身用50mm、半身用 85mm。35mm 就是環境和人的關係；50mm 就是在景物中突顯人；85mm 就是人的表現、人的神情、神態感覺的捕捉。」

對於RF鏡頭的評價，KUAN 表示雖然鏡頭重了一點，但是 F1.2 的光圈表現完全凌駕 EF 版本 F1.2 鏡頭，顏色更順更舒服、銳利度及追焦表現非常推薦大家購買。原本已經對 RF 24-70mm F2.8L IS USM 及 RF 70-200mm F2.8L IS USM 兩顆 RF 變焦鏡頭有超高評價的 KUAN，在使用過兩顆 F1.2 光圈的 RF 定焦鏡頭以後，更是無法自拔！「F1.2 提供我們更靈活的使用空間去運用 F1.2 大光圈的優勢，我非常喜歡這兩顆鏡頭柔順的感覺及顏色表現，雖然現在後製非常發達，但柔和的階調和溫潤的質感是無法取代的！」

結論：

這次成功挑戰和服人像拍攝，並全程大膽使用 F1.2 大光圈拍攝的 KUAN 說道：「光圈 F4 是景深和畫質的平衡。但是當 F1.2 是可用光圈時，補足了以前的任何抱怨，剩下的就是能力、想像力和美感的發揮，再沒有器材上的問題和限制了！」當沒有器材的限制，對於攝影師而言，更能投入在拍攝過程中的互動與相片美感呈現。

經過這次拍攝，KUAN 更加肯定 RF 定焦鏡頭的高水準表現，即使在實景棚內使用持續光拍攝，需要 1/800 秒這麼快的快門速度，但是整體平衡度與細節都保留得非常好，讓他大為讚嘆 EOS R 系統搭配RF鏡頭在光學品質上進步與畫質表現，同時 KUAN 也期待未來能夠測試 RF 85mm F1.2L USM DS 鏡頭，為大家帶來更多精彩的人像創意作品。

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