為了最極致美學設計而生的頂級鏡頭 RF 85mm F1.2 USM DS - 佳能 台灣

為了最極致美學設計而生的頂級鏡頭

RF 85mm F1.2L USM DS

攝影及撰文：Maggie.Sung 宋美琪

談起Canon最令廣大的攝影師支持者們所醉心的部份究竟是什麼？除了發色之外，肯定就是鏡頭的表現了。那麼究竟為什麼鏡頭對於攝影師會這麼重要呢？如果光是攝影師的語言，那麼鏡頭肯定是攝影師的第二個眼晴。

使用器材

相機：EOS R

鏡頭：RF 85mm F1.2L USM DS、EF 85mm f/1.2L USM

以機身而言，鏡頭的質量往往直接影響到相機的整體性能，但攝影師而言，依據不同的場景合理地選擇和安裝鏡頭，是身為一位專業攝影一定要重視的重要環節，當使用不同的鏡頭時，往往會讓我們的作品有著不同的應用效果。第一次看到RF 85mm F1.2L USM DS (以下簡稱 RF 85 DS) 時，細看外觀質感超好，鏡頭口徑超大，忍不住立即替他拍下幾張美麗的相片。

（以上相片使用 Canon EOS 5DS + EF100mm f/2.8L Macro IS Usm 進行拍攝）

講到人像攝影，為什麼攝影師們幾乎都會推薦 85mm呢？

以下列出 50 焦段、85 焦段、以及 135 焦段的合適拍攝參考距離：

註一：若小於鏡頭最近對焦拍攝距離將不能拍攝，本次新出的 Canon RF 85mm F1.2L USM DS 最近對焦距離是 85cm。本表格僅限於 135 片幅的相機系統拍攝時所建議的合適拍攝距離，使用者可另視畫面構圖及個人需求進行調整。

• 3、易於拍出討喜歡的畫面，便於分離主體和背景，視覺注意力集中
  85mm 因為擁有長焦距加上大光圈，一般非常適用於拍攝肖像，利於創造穩定的畫面構圖及令畫面容易有賞心閱目的背景虛化表現，易於突出畫面中的被攝者，利於分離主體和背景，讓視覺注意力集中在人物身上。

如果想要追求影像的極緻畫質，絕對不能忽略 Canon 的無反系統。

Canon 的無反系統優勢在於三項重要革新：跟傳統單眼同樣的大口徑接環，更短的後對焦距離，及 12 個電子接點。其中 RF 鏡頭的接點部份，從EF的 8 個提升到 RF 的 12 個，這點使得相機和鏡頭之間的傳輸不僅變的更快，也變的更大。同時RF的接環，可進行連續快拍，但卻不影響快拍速度，RF 系統的新設計，卻讓 RF 鏡頭可以容納更大的最大光圈。

自己同樣身為一位專業的工作者，對於日本的職人精神尤其推崇，大部份的日本職人終其一生只為一項專業而活，為探求真理，鞠躬盡粹死而後己。談到鏡頭光學，就不得不令人想到 Canon。自從 EF接環鏡頭問世以來，Canon 幾乎已經等於鏡頭光學的代名詞，透過日本職人師父手工研磨 L 鏡片，將品質推向高峰。鏡頭光學對於影像質量的幾個最主要指標都有影響，當中包括了解析度、對比度、景深及各種像差。

在 Canon 的鏡頭群中，L 所代表的即是最頂級的鏡頭設計，L 所代表的意義，即是英文單詞 Luxury「豪華」，L 鏡頭的品質和價格都十分地突出，且十分的堅固耐用。所有 RF 鏡頭內的鏡片都有特殊鍍膜，包含亞波長結構鍍膜 SWC 以及空氣球鍍膜 ASC，以減少炫光和殘影，RF 鏡頭光圈更大，EOS R 鏡後距離更短，這意謂RF鏡頭比 EF 鏡頭擁有更好的影像畫質。

看完了介紹，因為很好奇這顆 RF 85 DS 的最新 DS 鍍膜效果，所以特別拿出之前的 EF 85 F1.2L 和這顆最新的 RF 85 DS 進行了比對測試，在人物的後方安排了光點的陳設，二顆鏡頭同樣都使用 F1.2 的焦段進行拍攝，來進行背景散景光點的變化及差異比對觀察。拍攝後，在現場立即將二張相片進行了比對，在本次的 85 DS 已有明顯地改善口徑蝕（註二）的光學限制，並減少口徑蝕在畫面中對美感的破壞，由於 DS 鍍膜分別應用在光圈前、後的兩個位置，讓 DS 鍍膜面對不同入射角度的光線都可發揮最佳效果及讓接近畫面邊緣的焦外散景亦可變得平滑柔和。

EF 85mm f/1.2L 相同場景拍攝效果下面這張是使用 EOS R 透過轉接環再接上 EF 85 F1.2L 後進行拍攝的，在背景的散景部份，發現部份光點形成了類似檸檬狀的銳利光圈，隨著越往影像邊緣移動，檸檬狀的光點變形越明顯，這個現象稱之為口徑蝕現象雖說口徑蝕是光學限制，平常改善口徑蝕的常見方式，則是使用較小的光圈，可以減少口徑蝕的影響，甚至只能透過後期來進行調整。

RF 85mm f/1.2L USM DS相同場景拍攝效果

下面這張相片是使用 EOS R + RF 85 DS 所進行拍攝的，和 EF 85F1.2L 之前那張最大的差別就是在散景光點上的變化。人像背後的光點散景形成了一個個如奶油般融化的光暈，真是相當地漂亮迷人啊！同時在膚色的表現上，RF 85 DS 的色彩也較為自然飽和，更接近實際的視覺，同時對比和色彩飽和的表現，也比 EF 85 F1.2L 更為優秀，細看影像的細節和層次更豐富，讓整個畫面充滿了夢幻和柔美的質感。

在拍攝第一張相片時，本來是按照 EF 85 F1.2L 的設定，但發現似乎曝光值不太一樣，後來上 Canon 官方網站上查詢了內容，提及「DS 鍍膜的技術，透光率由中央至邊逐漸減低，從而由控制鏡頭進光量，藉此讓焦外散景邊緣得以變得更平滑柔和。」（如下圖示）

實測後發現原來相較 EF 85 F1.2 的曝光量約減少了約一檔多一點，所以大家會發現這二張的 ISO 數值會有所不同的原因在此。

EOS R + RF 85mm F1.2 DS 之 JPEG 未修毛片完整公開

在前期單看毛片的完成度，完全可以看得出來一位攝影師和其工作團隊（如造型師/服裝師/助理/燈光等等），在拍攝前期及拍攝中所投注的心血，以及攝影師對於技術、工作流程和器材控制的穩定度和堅持，雖然攝影對於很多人的認知，結果論（成品）似乎才是最重要的，但做為一位技術工作者而言，我們更重視在拍攝中的品質，而這也是我們投資器材和設備最主要的原因。另外一個選擇公開毛片的原因是：這些拍攝出來的毛片質量效果己經非常好了，現在就讓我們大家一起來看看吧。

使用過大光圈如 F1.2 進行人像拍攝過的朋友們應該都知道，F1.2 的景深相當地淺，如果機身或是鏡頭的對焦效果不好的話，非常容易拍出失焦的相片。但通常會喜歡這個焦段的效果，多是鍾情於大光圈奶油狀散景的效果，不過因焦淺，失誤率高的部份，如按照商業攝影師的立場去看的話，會儘量摒除工作中發生這種不確定的因素。如果想要在低光源的場景使用85 拍攝，這一年來都是透過轉接環在 EOS R 上使用 EF 85 F1.2L，雖然 EF 85L 在無反系統上，對焦速度有明顯的提升，但畢竟和 RF 系統的鏡頭還是有差異存在（這個之前在使用 RF 50 時就有明顯的感受到），這次讓 EOS R 直接和 RF 85 DS 對接，整個RF系統的對焦性能就完全展現出來了，對焦速度不僅有大幅提升，以拍攝一百張的測試下，準焦率幾乎高達 98% 以上。

在室內人像的部份，當按下第一張相片出來時，光是人像膚色的表現和背後散景的感覺，就讓人喜歡的不得了！同時在最大光圈時的準焦處，不僅相當銳利，發色接近肉眼所見的感受，對比足夠，細節層次十分豐富。只看毛片就己經接近成品的效果，幾乎己經不需要再進到後期進行調整了。

本次拍攝特別安排了一套白紗，白紗的細節向來很考驗相機和鏡頭的品質，在高光的環境，卻仍可以保有高質感的細節，除了攝影師對於光線的掌握之外，發色以及成像品質，絕對是決定性的關鍵，因為對於大量的拍攝相片需求（如婚禮記錄），如何減少修正色差的後期時間，肯定是相當重要的，希望這些毛片可以提供給對於想要入手的婚禮婚紗攝影師們做為評估的考量。

在進行創意人像燈光課的教學時，也曾使用過 RF 85 DS 來進行拍攝，上面二張相片都是我們創意人像燈光班的同學在課程中所進行的佈光，同學完成佈光後，由講師最後來進行拍攝，做為學生佈光效果驗收。這二張都是 JPEG 毛片，透過色燈人像的佈局可以明顯的觀察到，RF 85 DS 這個新鏡頭有別於其他鏡頭在色彩和對比上的表現。

自第一次開始使用 Canon EOS R 已經一年多的時間了，雖然過程中花了一點時間去調整以往需要透過觀景窗才能拍攝的習慣，但現在對於使用 live view 進行監看拍攝己經相當上手了，使用 EOS R 相機的 live view 螢幕進行監看拍攝對我在工作中的好處是：可以對於整個畫面進行全方面的權衡布局，同時注意力不會只有放在人像主體身上，讓攝影師在拍攝過程中，對於周遭環境以及構圖結構的完整度會有正向的幫助，較不容易發生顧此（主體）失彼（整體構圖平衡）的憾事。

商業攝影師在進行棚拍人像時，幾乎都是以商業工作為主，因此我們在工作中特別重視影像的細節以及品質，在這次的拍攝裡中利用 EOS R 本身擁有的雙像素 CMOS 自動對焦，並啟動內建的眼睛偵測自動對焦，結合 RF 85 DS，在整個拍攝過程中的對焦性能更好同時也更快，精彩瞬間可以張張捕捉，幾乎無失誤。

還記得初次在棚內拍下這張相片的同時，合作很久的資深彩妝師一直不停地在旁進行電腦螢幕的側拍，我後來私下好奇地問了原因，她說她工作 16 年以來，很少看到毛片可以這麼精緻地把彩妝師的努力給呈現出來，多年累積下來的粉底功夫，筆刷在臉上輕柔划過的色彩過渡，專心勾勒出來的眼線線條，根根分明的睫毛，在這張毛片中都可以完全呈現一位彩妝師的苦心。她非常好奇詢問我究竟做了什麼魔法，我也很老實地回覆她說：「就只是使用了一顆最新的鏡頭而已，其他的控光和以往一樣並沒有太多的改變。」 在得知原來我使用的是最新的鏡頭進行拍攝的時候，她很開心的說，那我們要不要來計劃拍攝更多更棒的作品。聽完她的想法後，當下感覺這是人生第一次覺得，原來好的鏡頭，可以為我們的成品評價加分這麼的多，這是從來都沒有想過的事。

之前看過 RF 85 F1.2 的 MTF 特性圖（註三）請參考下圖，發現在 F1.2 光圈時有超驚人的表現，在這次的拍攝中，在不同的場景，也大量的進行光圈全開的拍攝測試，透過這些相片，完全可以體會到 MTF 的參考價值的重要性，這時更讓我好奇，那麼在 RF 85 DS 的最小光圈 F16 的情況下，究竟它的表現又會是如何呢？依據個人經驗，如果要觀察一個鏡頭的品質與極限，除了在最大光圈的表現之外，最小光圈的表現也是相當重要的觀察重點，因為景深效果往往決定了攝影師可以使用這顆鏡頭用於表現的內容主題。

上面四張相片是在戶外結合閃光燈進行補光所拍攝的毛片，光源使用了日光以及閃光燈，刻意地在畫面中放上了白色的球，麻質，紗質和尼龍的布料，以及金屬的太陽眼鏡，整個畫面的服裝，場景以膚色，紅，米黃，白，黑為主要安排，用以觀察在F16的最小光圈時的表現。

實測 RF 85 F1.2 DS 的抗耀光能力

RF 除了在口徑蝕的情況有了很好的改善之後，接下來相信大家也很好奇 RF85 DS 在抗耀光的能力如何。早期的商業攝影師，大都會避免讓鏡頭射入過多的光線（如逆光場景），目的是為了保有影像的好畫質和解析度，但近年來逆光相片卻廣受大數客戶的喜愛，但仍不可避免發生的問題就是在逆光拍攝的情況下，容易發生耀光光斑破壞了畫面結構以及相片細節。但如果想要相片要有受大眾歡迎的空氣感，氛圍感，卻不想要有惱人的光斑來搞破壞，在以前可能需要當下多拍幾張，然後再去挑出影像畫質比較沒那麼糟的，又或者是考慮別的角度，或直接選擇放棄拍攝。這次選擇一次最容易發生耀光的角度來進行測試，一連拍下多張相片後，發現居然沒有任何耀光的光斑產生，同時相片中人像的細節也有很好的表現，這些實測相片中的人像膚色，對比，品質都很不錯，同時也保留了氣氛。

比對下圖由側拍畫面所拍攝的畫面，儘管點光源還沒有進入畫面時，會發現左上角在黑衣服畫面角落的部份，輕微的光斑己經漸漸生成了。

側拍的機身和鏡頭和相關數值如下：EOS 7D Mark II + EF 24-70mm f/2.8L II USM，光圈 F5.6、感光度 ISO 800、快門 1/125 秒

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心得

對我們平時的工作而言，商業攝影師常使用的人像鏡頭並不會只有一支，我們往往會根據不同的環境和拍攝類型，來選擇甚至布局最適合當前拍攝環境的鏡頭焦段。在使用過 RF 85 DS之後，一直以來在心中對於影像畫質的認知，在不知不覺中又提升到了另一個不同的境界，同時對於散景的美學追求和細節表現，在心中也重新有了不同的定義。建議如果有機會的話，大家一定要試拍看看這顆鏡頭的效果，對攝影師而言，攝影器材中最好的投資，肯定是 Canon 的鏡頭！很有信心和大家介紹這一顆 RF 85 DS，絕對是Canon截至目前為止，鏡頭光學品質最好的一顆大光圈人像鏡。

• （註二）口徑蝕當光點從畫面邊緣進入鏡頭時，就會容易受到鏡頭畫面邊緣遮擋的影響，而造成邊緣失光的狀況，就如同超廣角鏡頭的畫面邊緣都會比較暗一樣。在長焦鏡頭上，一樣會因為畫面邊緣遮擋的緣故造成失光現象。只是長焦鏡頭由於可視角較小的緣故，讓畫面邊緣那些失光暗角的部分都被裁切掉了，因此較少看到長焦鏡頭有暗角的情況，但畫面邊緣的散景光點終究還是會因為失光，而使得形狀畸變得像檸檬形狀的橢圓型，在以往的鏡頭光學上，一直是相當難以克服的部份。

• （註三）MTF特性圖（Modulation Transfer Function，調制轉換函數）MTF圖表通常是用來比較鏡頭好壞的方法，提供一個客觀的標準。MTF是使用反差對比的概念來測定鏡頭的解像力。一般而言，同一間相機廠商出的的鏡頭MTF資訊是可以相互比較的，但不同廠商間的比較就會比較有難度，因為有些廠商的MTF是用計算的，有些是用實測的，因此很難用同一個基準點去比較。一組MTF 特性圖通常有四條線，這四條線分別包含了二條虛線和二條實線，每一條實線會有一條相配對的虛線，比如：黑色實線＋黑色虛線。圖表的X軸（由左到右）代表鏡頭中心向邊緣角落的距離，單位是mm。圖表的Y軸（由下到上）表示影像品質的好壞，數值越高越好。一般而言Y軸的數值，0.8以上算好，0.6-0.8算尚可，0.6以下算差。
  
  黑色的線段：指的是該鏡頭在光圈最大的時候。
  藍色的線段：指的是光圈開到 F8 時的 MTF 數值。
  實線：表示對比度，實線的位置越高，表示該鏡頭的對比越高。
  虛線：則必須和實線一起看，當虛線和實線二者越靠近時，散景越自然漂亮，反之則越差。

攝影師：宋美琪 Maggie.Sung

FB 粉絲團 ：https://www.facebook.com/maggiesung.photography/

網址：www.maggiesung.comIG : maggie.sung_photography

Special Thanks / 特別感謝以下拍攝協力團隊伙伴 :

Make up & Hair / 資深彩妝及髮型 : 蔡佩珊 （make up 32.2）

Stylist / 服裝設計師 : 馬毅 Mayi

幕後花絮側寫平面記錄 ：林家秀

拍攝團隊助理 ： 曾俊瑋 / 張仁和 / 鄭淞文

攝影棚：GoodSpace好空間天達 www.goodspace.com.tw

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